抚琴他肯定是业余的。本来家里老头子逼他学的是萧，但是萧需要吹奏，而且会在小伙伴当成为笑话沦为笑柄，因为他是吹削的……
相对来说古琴正经许多并且很大气很霸气。
古琴整体是一扁长形音箱，长约130厘米，宽约20厘米，厚约5厘米。面板又称琴面，是一块长形木板，表面呈拱形，琴首一端开有穿弦孔，琴尾为椭圆形。底板又称琴底，形状与面板相同但不作拱形，是在整块木料下半部挖出琴的腹腔。底板开两个出音孔，称龙池、凤沼，腰近边处设两个足孔，安两足，称颂足。
面、底板胶合成琴身，在琴首里面粘有舌形木板，构成与琴腹相隔的空间，叫作舌穴。面板背部设音梁，又称项实。琴腹有两个音柱，称天柱和地柱。弦轴又称琴珍，多为圆形或瓜棱形，空，琴弦由丝绒绳系住拴绕于琴轸。琴弦用丝制缠弦。岳山镶嵌于面板首部，也开有穿弦孔。
底板有四个琴脚，琴首部两个叫凫掌，琴尾部两个叫焦尾下贴，起垫平琴身的作用。面板嵌有十三个螺钿或玉石制作的徽，标记音位。
古琴造型优美，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、月型式等。主要是依琴体的项、腰形制的不同而有所区分。琴漆有断纹，它是古琴年代久远的标志。
由于长期演奏的振动和木质、漆底的不同，可形成多种断纹，如梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断、龟纹等。有断纹的琴，琴音透澈、外表美观，所以更为名贵。
所以他毅然决然的选择被迫学习古琴，他起初的目的是想让家里的老头子知难而退，因为他知道古琴很难找到并且死贵死贵，尤其是在雷州这样的落后小岛。
家里当时穷的叮当响，连老头子的买酒钱都接连不更不要说买昂贵的古琴了。谁知老头子不知道从哪里硬是弄来了一把古琴，而且只用了2天时间。
这把古琴的尾部还有些烧焦的痕迹……
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而老头子也随着厚颜无耻的说他这把烧焦了的古琴是大名鼎鼎的焦尾琴！
唐阳羽不信，打死都不信，打不死更不信。
四大古琴谁不知道？
但是家里那个糟老头有本事不费吹灰之力弄到焦尾琴？
唐阳羽看过距离焦尾琴最近的地方还是在金庸老先生的武侠小说，郭襄曾在少室山林聆听“昆仑三圣”何足道以焦尾琴作乐。
现实当被自家老头子给搞来了？
别开国际玩笑了。
华府古代有“四大名琴”之说，齐桓公的“号钟”，楚庄王的“绕梁”，司马相如的“焦尾琴绿绮”和蔡邕的“焦尾”。
“焦尾”是东汉著名学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”时，曾于烈火抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他依据木头的长短、形状，制成一张七弦琴，
果然声音不凡。因琴尾尚留有焦痕，取名为“焦尾”。“焦尾”以它悦耳的音色和特有的制法闻名四海。
后遂用“焦尾琴，焦尾，焦桐，焦琴”等指美琴，或喻历尽磨难的良才，未被赏识的宝器；用“桐尾焦，桐爨，爨下桐，爨下残，爨下余，良才入爨”写良才不得其用，或喻遭受摧残，幸免于难。
而且弹琴的说法还很多，规矩也繁杂，例如琴有五不弹：疾风甚雨不弹，尘市不弹，对俗子不弹，不坐不弹，不衣冠不弹。
反正是麻烦的很，但这也侧面培养了唐阳羽的内在气质和深厚内涵。可以说是误打误撞走了狗屎运。
庞媛媛灵动的心思无法瞒过他的眼睛，他的眼睛真的已经变得很厉害。于是他突然叹了口气，“可惜这山洞里没有古琴也没有秦筝，要是有你们俩可以整天一个抚琴一个弹筝了，那简直是神仙过的日子。”
庞媛媛忍不住笑，“唐阳羽，本来这挺高雅的东西怎么从你嘴里出来全变味了？还有你真的通过眼睛能看见我内心想什么？”
“那你说我和姑姑谁的琴弹的好，谁的筝造的好。”
唐阳羽撇撇嘴目光转向正在听古琴曲的庞初心，“这还用问么？庞媛车？在庞初心跟前你最多只能算是会弹会造而已，也仅此而已。”
庞媛媛当然不服气，“喂，唐阳羽，寸有所长尺有所短。每个人都有自己擅长的领域和乐器，你这样一竿子打死未免太过武断了。”
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唐阳羽大手一挥，“你不要跟我说那些，没用的，我只要知道你们俩谁较厉害行了。”
“等等，我突然想到了十分绝妙的修复龟壳地图的法子，庞初心，能不能弄一把古琴到山洞来，越快越好。”
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庞初心顿了顿，“给我一个小时。”
结果一个小时候古琴出现在山洞之了，甚至已经摆好石台，点檀香，檀香升腾淼淼，情景一下子有了。庞初心也不多问直接开始抚琴。
是一首《琴之西》。
随着琴声唐阳羽拿出自己的那块黑色手帕包住自己的双眼，然后伸出双手在石板轻轻抚摸那一片片沧桑坚硬的龟壳，摸来摸去摸来摸去，好像在抚摸少女紧致润滑的肌肤一般。
并且会不停的变换龟壳的位置。
庞媛媛看的稀，难道这家伙要利用姑姑的琴声来修复龟壳地图？
可是这怎么可能？
第一龟壳跟古琴曲风马牛不相及完全没有